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            個體肖像描寫

            時間:2013-05-27 12:19 文章來源:互聯網 點擊次數:

                     具體人物的音容笑貌,體態服飾等外部狀態的描寫廠都屬于個體肖像描寫。個體肖像描寫必須捕獲人物的外形特征,要由表及里,“以形傳神”地把人物的性格特點和人物在不同時期的肖像變化反映出來。 作品中的個體肖像可以直接描寫,也可以透過作品中其他人物的觀看和敘述來描繪。 影響人物外形特征的因素很多,除了人物的經濟地位,心理狀態,情緒變化和性格以外,人物的性別、年齡‘民族以及個人的生活經歷、職業身份等也都對人物肖像會產生直接的影響。因此,個體肖像描寫必須注意這些有關的因素。 個體肖像描寫切忌“臉譜化”或“千人一面”的弊病。人物的性格、職業、個人生活經歷是千差萬別的,所以肖像描寫難以歸納分類。為便于讀者閱讀,這里以性別和年齡作為分類的主要依據,編為“個體肖像的一般描寫”。

                       中國古典文學和外國文學作品中有關這部分的描寫,只選編了少量例段。 人物的容貌、衣著、情態、聲音等也屬于肖像描寫。為使讀者掌握這些專門的描寫方法則編為“個體肖像的單項描寫”。 作品中的人物在不同時期會發生年齡、經濟地位、職業、心境、感情等方面的變化,這種變化必然表露于人物的外形,所以肖像描寫還應包括肖像變化的描寫。肖像變化的描寫可以出現在作品的不同典型環境中,也可以透過作品中其他人物的視覺或用對比的芳法進行描述。 (1)個體肖像的一般描寫 t女孩】 她大概叫瑯瑯,穿一件紅地白點小罩衣,凸額頭,塌鼻梁,一頭柔軟的卷發,總是不聲不響,象個靜默的小哲學家似的。 —母國政《傍晚,我們離別的時刻》 〔按〕這一段先用白描手法,兒筆便勻出女孩的輪廓。然后用比喻手法寫出人物文靜的精神氣質。

                         金豆才七歲,頭發披散著,垂到脖子邊,見人就羞得把頭低下去,或者跑開了又悄悄地望著人,或者等你不知覺時猛然叫一聲來嚇唬你。—丁玲《三日雜記》 〔按〕這一段側重寫動態的肖像,突出了金豆的天真、活潑的特征。 兩個女兒長得跟她娘象一個模子里托出來的。眼睛長得尤其像,白眼珠鴨蛋青,黑眼珠棋子黑,定神時如清水,閃動時象星星。渾身上下,頭是頭,腳是腳。頭發滑溜溜的,衣服格掙掙的。 -一汪增棋《受戒》 〔按〕著重描寫眼睛,通過眼睛的色澤和眼睛神態的描寫,表現了女孩聰明、純真的內在氣質。 小姑娘長一副瘦小的瓜子臉,黃黃的,沒有潤紅色,這是標明著缺乏營養的痕跡。兩腮和小鼻梁上爬著幾塊硬幣般大小的癬,圍著小嘴呈一圈青色,象長了一圈小胡子。只有黑黑的眸子是活潑的、有生氣的;又長又濃的眉毛是精神的。耳邊垂著兩根編得歪歪扭扭的小辮兒,零亂的碎發,被風吹得在臉上飄來飄去。她穿著厚實的小皮襖,外面罩著一件紫紅色芯絨罩衣,可能是不夠長了,袖口和衣襟下邊都接了一截相同顏色的新布。

                         —曉嵐《荷花》 來者是一位十二三歲的小姑娘,叫宋玉芳,是五二班的,她直握一塊木板球拍,睜著一雙亮晶晶的大眼睛站在他對面,那根硬撅撅的像把鋼刷子的小辮,盡管用皮筋一道又一道緊緊地箍住,可還是挑戰似的翹在后腦勺上。 —徐良《三打擂臺》 〔按〕“硬撅撅的小辮”是形象化的描寫,加上人格化的“挑戰”二字,就更加突出了人物倔強的性格特點。 她個兒不高,年齡大約十二三歲,白白凈凈的小圓臉,兩個短短的小辮,扎著綠色的玻璃絲線;烏黑漆亮的眼睛和那纖巧的嘴角,含著天真的微笑,透著愿意同每個人3'}朋友的神情;身著白綠相間的碎花格子的短外套,一條剛好過膝的淡綠色褶裙;在這早春季節,單看她的這身裝束,就給人新鮮、健康的美感。 —費枝《春暉寸草》尹 太陽曬得墨黑的清瘦的臉上,有一對稍稍注進去的大大的雙眼皮眼睛;眉毛細而斜;黑里帶黃的頭發用花布條子扎兩條短辮子;衣服都很舊;右褲腳上的一個破洞別一口別針,春夏秋三季都打赤腳,只有上山抓柴禾的時節,怕刺破腳板,才穿雙鞋子,但一下山就脫了。

                       ‘—周立波《臘妹子》 〔按〕通過面色及衣著的描寫,一個家庭窮苦、熱愛勞動,性格倔強的農村小姑娘的形象便躍然紙上。 胡杏不看,也不動,‘她的眼睛注視著屋頂的瓦析,只有眼白露在下面,好象希臘古代的藝術家雕刻的女神一般。她的小小的圓臉象一朵向日葵一樣微微仰起,那上面閃亮的汗珠跟露水珠兒一樣。她那粗大的黑辮子擱在左肩上,劉海散亂地蓋著眉毛,滿臉發出棕色的閃光,好不威嚴。—歐陽山《苦斗》 一個十六、七歲的姑娘,活靈活現地站在我的眼前了。’ 她疏眉細眼,故意瞇縫著眼瞧我;小鼻子微微地朝上翹著,薄薄的兩片小嘴唇因為忍住笑而緊閉著,兩顆小酒窩兒,在那又紅又結實的腮上陷得很深;大概是攀樹的時候把手抓疼了,兩只小小的胖手,使勁兒搓著—嘿,一副調皮、高傲的神氣! —浩然《紅棗林》 〔按〕以上兩條肖像描寫都善于捕捉人物一剎那的神情。前一條用一連串形象的比喻勻畫人物的神情。后一條則結合人物動態的描寫,以態傳神。 [青年女子] 這時我才看見那根枝粉張的很寬,樹葉非常茂密的大青樹下,靠著樹身,站著一個苗條身材的少女,上身穿著雪白的短衣,下面圍著綠色的長筒裙,漆黑濃密的頭發,中間用手巾維了-'毛披在頸后,頭頂的發上,插了一柄綠色的梳子。

                         她微黑透紅的臉,一雙靈活的眼睛,顯得神色不安,好象等待什么人似的。 —艾蕪《姐哈寨》 ’〔按〕服飾描寫顯示了少數民族的特色;靈活的眼睛透出了人物的聰明;不安的神色為情節的發展做了鋪墊。 這個人就是周柄的同年表姐區桃,穿著碎花白夏布短衫,白夏布長褲,綠油木展,踏著清脆的步子,走進三家巷來。她的前胸微微挺起,兩手勻稱f},富于琳性地擺動著,使每個人都想起來,自己曾有過這么一段美妙的青春。她的劉海細細地垂在前額的正中,象一舉黑色的絲帶,白玉般的臉蛋兒泛著天然的輕微的紅暈,襯著‘頭柔軟的深黑的頭發,格外鮮明。她的鼻子和嘴都是端正而又小巧的,好看得使人驚嘆。她的一細長的眼睛是那樣天真、那樣純潔地望著這整個的世界,那怕有什么骯臟的東西,有什么危險的東西,她一定也不曾看見。黑夜看見她來,趕快讓開了路;墻頭的電燈卻照耀得更加光明。. —歐陽山《三家巷》/ 一〔按〕這段肖象描寫筆觸細膩,用環境襯托反映出人物的純潔正直。 _一她長得真漂亮,那樣年輕,那樣素樸,而又光艷動人。她身上一件剪裁得體的小棉襖,廠罩一件淺灰色藍格子外衣,身材修長,臉色白哲,留著一頭蓬松的短發,氣度優雅、嫻靜,雙眼回盼流波,象是俏麗的江南女子;嘴角掛著一絲倔翠的波紋,又帶北國女兒特有的神韻。—理由《癡情》 烏黑粗大的辮子聾拉在她的肩上,辮梢微微卷起。

                         粉紅色的紗巾托著她粉紅豐滿的臉頰,身上的連衣裙也是粉紅色的。站在遠處看,她是天邊的一抹彩霞,是田野里的一株麗花。 —維錄《黃昏》 〔按〕這一段描寫抓住“粉紅”的顏色加以渲染,表現出人物充滿著青春和朝氣的特點。 少女坐在車中,卻戴著個白色草帽,完全遮住了她的頭部。她面朝窗外,一肘支撐在窗前的小幾上,背向車內。只有一條南方少有的蓬松烏黑的大辮子從后腦直拖到窈窕的腰下。她那一身白色的綢質連衣裙,顯得格外素雅、潔凈。、 —張揚《第二次握手》, 〔按〕描寫背影也是肖像描寫的一種方法,依然可以把人物的神情意態曲曲傳出。· 這個一九五二年的高小畢業生,現在是二十三歲的姑娘了。她的長型臉蛋兒,還帶著一種少女所有的嬌柔氣,廠但那寬闊的肩膀啦,走路的矯健姿態啦,都可以看出,她的體質很健壯,是典型的生長在黑龍江農村里的姑娘。她那雙黑亮的眼睛,給那兩排長長的睫毛一襯,簡直別提有多秀美啦,以致整個本是很平常的臉型,都顯得惹人注目的漂亮了。尤其是她那股蓬勃的朝氣,她目光中那股對于自己的事業充滿信心和幻想的熱情,分外招人喜歡。這種招人喜歡的感覺,只有在早晨見到黎明光輝,呼吸到帶露水珠兒的青草氣息的人,才能體會。

                         —駱賓基《在山區收購站》 秋秋多漂亮啊1她那黑亮的頭發,瞧她那頭發上的柔美的波紋,瞧她那可體的輕紗連衣裙,瞧她那黃金的胸針,高跟鞋使她的身量更顯碩長苗條了。然而這一切的美似乎都只是為了襯托她那俏麗的面龐,水泉映月般的眼睛,和她那天生動人的眉線! —孟偉哉《夫婦》 幾〔按〕以上兩段人物肖像描寫,都是根據人物的生活環境及個人經歷而塑造的性格不同的人物。前者結合人物性格的介紹描寫擔任收購站主任的農村姑娘,可以看出人物健美、潑辣、樸實,后者描寫城市青年女子,可以看出人物矯美、俏麗、溫柔。 她的面色,好象是太陽曬不黑的蛋那樣,光滑而且整潔,她的眼睛很亮,亮得象沒有微塵的海水,亮得寧靜,永遠不斜視似的。她穿著一條深藍色的布褲,一件天青秋布上衣,肩上搭了一條咖啡色的呢質大圍巾,還穿上蝦肉色的襪子和寶藍布鞋,看起 來恬靜又安祥。 —陳殘云《深}l}l河畔》 這是位十分秀麗的江南姑娘:二十三四歲模樣,中等個兒,苗條但并不瘦削;長圓型豐腆自哲的臉蛋上長著一對烏亮烏亮的大眼睛,晶瑩透澈得宛如兩潭秋水,她的睫毛長長密密,柔軟地覆蓋在眼瞼上,不時隨著眼瞼的啟合微微眨動,使人感到一種純女性的脈脈含情的嬌美。一盧群李牧《心曲》 〔按〕眼是心靈之貳描寫要善于寫眼。以上兩段都是通過寫眼來勻勒人物的特征的。前者寫眼睛的光澤,表現人物恬靜安詳,后者寫眼睛和睫毛,表現人物嬌美含情。

                           仲昭鎮定了心神,很客氣地周旋了幾句,同時在端詳這位朱女士的豐姿,他慢慢地看出來,雖然和她的陸女士極相像,卻有許多的不相同。兩位都是碩長,肥臀,細腰,但陸女士似乎要更多一點婚婷的姿態;而在同樣的鵝蛋臉上,朱女士的鼻尖是顯然太尖銳了一點兒口邊也沒有陸女士那樣的笑渦,彎彎的眉毛和略大的眼睛可說是二人的最相似之處,然而眉目間的表情卻又絕對不同了,朱女士有其柔媚,陸女士有其英俊;在眉尖的微微一整時,那差異就更大了,陸女士在此等時候所有的攝人的不勝幽怨的風韻,朱女士卻完全沒有,只構成了平板的愁容??墒亲畲蟮姆謩e還在嗓音。仲昭不解何以朱女士的嗓音和她的容貌竟如此不相稱,她那扁闊而略帶啞澀的口音即在柔和小語的時候也會引-起沉重飽塞的不快感。—茅盾《追求》 〔按〕用相互比較的方法進行肖像描寫可以使人物的特征在比較中表現得更加鮮明。 青春的年齡把她蘊藏著的美表現出來,象花一般,當苞兒半放花瓣微展時,自有一種可愛的姿態和色澤,叫人家看著神往。她的美可以說在乎勻稱;面部的器官,軀干和手臂,好象天生配就是這么一副,分開來看也沒有什么,合攏來看就覺得彼此相呼應,相幫襯,要是其中任何一件另換個樣式,就要差得多了。

                             —葉圣陶《倪煥之》 〔按。用花苞微展比喻青春蘊藏著的美,給人以充滿生命力“勻稱”是人物“美”的墓本特征。 蘇冠蘭透過嵌花格的窗玻璃,漫不經心地打量著這位裝束華貴、器宇不凡的女客人。她穿著淡咖啡色裙裝,敞領中襯著乳白色印度綢紗巾,別著一枚碩大的紅寶石胸針,披著深紫色鑲黑格呢絨斗蓬,身材修長,儀表端莊。她那璧玉般咬潔的面龐上,嵌著一對引人注目的丹鳳眼,烏黑發亮的長長的卷發,在腦后盤成一個隆起的高髻,顯得別有風韻。然而,她的整個面龐卻顯得淡漠、冷峻、毫無表情。—張揚《第二次握手》 〔按〕這段透過作品中其他人物的視覺所作的肖像描寫,客觀真實地表現了人物的外貌與內在的特征。 女的是小個子,雙眼皮,大眼睛,穿戴一塵不染,動作麻利,只是臉孔板得嚴實,好象是采用了最新技術進行過無縫焊接似的。·—王蒙《悠悠寸草心》 她三十出頭年紀,四方臉,尖下斌,圓圓的小眼珠,薄薄的嘴唇,細高、精瘦,穿的雖是舊衣褲,卻剪裁得合體,洗補得整,渾身上下,透著精明、潑辣。—浩然《彩霞》 〔按〕以上兩段肖像描寫都是為了反映人物的個性,作者用筆洗練,人物性格分明。前一段使人感到人物干煉、有原則性,后一段寫出了人物精明、潑辣。 在右墻邊的一個角落里,卜坐著一位四十左右的中年婦女。她細聳身材,長臉,短發;一對看來并無鋒芒的眼睛,兩梢已刻上了好幾道尾紋。她上穿一件舊工農藍大襟罩衫,下穿一條黑布褲,腳穿一雙布鞋。

                          一眼看去,哪兒,都不會引起人們的注意。這是個極其平常的婦女,她走到—唐克新《陽光雨露》 母親,她今年三十九歲,看上去,倒象是四十開外的人了。她的個子,在女人里面算是高的,背稍有點駝。稠密的頭發,已有些灰蓬蓬的,在那雙濃厚的眉毛下,一雙大而黑眸的眼睛,陪襯在方圓的大臉盤上,看得出,在年青時,她是個美麗而和善的姑娘?,F在,眼角已鑲上密密的皺紋,本來水靈靈的眼睛失去了光澤,只剩下善良的接近遲鈍的柔光,里面象藏有許多苦澀的東西一樣。在她那微厚的嘴唇兩旁,象是由于在忍受著巨大的疼痛,而緊閉著嘴咬著牙不呻吟似的,有兩道明顯的彎曲的深細皺紋,平時,她的嘴總是這樣習慣地閉著。在她的下顆右方,長著一顆豆大的黑痣,象是留給幼兒好找媽媽的標記,。也在發著顯眼的善良光彩。—馮德英《苦菜花》 兼做店老板和小伙計的,只是一位三十來歲的粗女人,衣衫已經樸了好些塊不配色的疤,但喂孩子奶的時候,仍舊無須乎解開衣紐。只從胸襟的破裂處抓出奶頭來就可以了。她有一雙大的足,走在屋里時,便發出男子那樣重的足聲。 —艾蕪《江底之夜》 〔按〕以上三段雖然同是勞動婦女的肖像描寫,但是,時代不同,各人的遭遇和經歷亦不同,從而形成不同的性格,可以看出作家們使用了不同的著墨點。

                         第一段寫的是新時代的中年勞動婦女,多用衣著描繪,突出了人物的溫厚、樸實;第二段寫的是抗日戰爭時期參加革命斗爭的農村中年婦女,多用容貌描繪,突出了人物飽經磨礪,富有善良、堅強的品質,第三段寫的是舊社會在痛苦生活中掙扎的中年婦女,用點明身份,服飾和動態描寫,突出了人物的窮困、粗魯。-她穿著蘋果綠的凡立丁旗拖上身還穿了一件短短的背心,也是蘋果綠的凡立丁做的·但和妙不同的早鑲了一道粉綠色的邊;腳上穿的是繡著一對紅鳳凰的白緞子淺口軟底鞋。她低著頭慢慢地一步步向里面走來,頭發給燙得有點發黃,波浪式的頭發左邊夾了一個翡翠色的蝴蝶式的夾子。她渾身上下顯得極其柔和,頭雖然低著,可是馮永祥從側面看去,也十分秀麗。 —周而復《上海的早晨》 〔按〕這一段肖像描寫著重人物服飾及發式特點的描繪,塑造了資產階級中年婦女的形象。 我吃了一嚇,趕忙抬起頭,卻見一個凸顴骨,薄嘴唇,五+\歲上下的女人站在我面前,兩手搭在牌間,沒有系裙,\張著兩腳,正象一個畫圖儀器里細腳伶仃的圓規。

                           —魯迅《故鄉》 〔按〕褒貶寓于文中,刻劃了人物刻薄的特征。 一個進香的老太婆,她在兩頤之間穿了一根紡線的錠針,針的兩頭掛著些紅綠布條,她背上背著沉重的石塊,腳上拴著鐵鐐。她每爬一步要跪下來虔誠地向山頂磕.一個頭,而且她每磕一次必須頭觸石板,她的額頭上已腫起一個大疤,但她仍毫無動搖地爬上山去。—海默《路》 〔按〕這一段側重人物動態的肖像描寫。 那里站著一個穿補丁探補丁青布褲褂的窮婆子,五十多歲的年紀,蒙著一塊青布頭巾。長了一幅大骨架,高個兒,方臉盤,一雙眼睛也挺有精氣神。—張天民《創業》’ 〔按〕這一段是白描的靜態肖像描寫。在朦朧的月無下·但見老人白花花的頭發,青銅色的臉龐,龍鐘疲倦的身態,一切都顯得蒼老消瘦了。她神態很焦急,坐臥不寧,眼睛盯著曬臺下面,象是準備迎接一場既幸福又痛苦的大事。—李英儒《野火春風斗古城》

                             〔按〕‘這一段是靜態與動態結合的肖像描寫,容貌描寫有力地襯托了神態描寫。 這位傣族大媽五十來歲年紀,黑瘦黑瘦的,滿臉皺紋,兩眼卻閃著黑亮的光,顯示出她晚年生活的幸福和滿足。 —李鈞龍《橋》 這個老太太骨瘦如柴,皮膚蒼白,顴骨突出,兩眼下陷,的確象是沒有生命的樣子。- a-}'君健《在草原上》 〔按〕以上兩段都是側重容貌描寫,突出老年婦女的形象特征。 她那蒼黃的滿是皺紋的面孔,額頭上、臉頰上、深深的紋理,‘就象縱橫交錯的蜘蛛網一樣。 —李惠薪《仇人》〔按〕描寫臉上的皺紋,突出了人物老年的特征。

                           【男孩】.黑光光的小頭發,紅紅的小臉蛋,兩只小眼睛睜得象小,伸直了他的小胖手,手背上還有五個小渦渦。 —趙樹理《登記》〔按〕這一段連用六個“小”字便突出年齡的特征。頭發、臉蛋的顏色,用孩子特有的色澤描繪;“五個小渦渦”,“眼睛睜得象小”使孩子的形象更為突出。-一這個孩子生得虎頭虎腌圓轆轆的小臉兒,胖乎乎的。圓圓的小嘴巴,金魚似的,純真可愛。一雙圓溜溜的大眼睛,一圈烏黑閃亮的長睫毛,眨動之間,透出一股聰明伶俐勁。他穿了一身軍用卡其布縫制的兒童服裝,濕誰婉的,拖得很低的褲腳,在無聲無息地往下滴水。開了線的小口袋里,露出半截木制的小手槍。兩眼一動不動地盯著腳尖,一雙肥胖的小腳“(,·在橡皮船似的小鞋子里,“咯卿”、“咯卿”地蠕動。冷得發青的小嘴巴,撅起考高,看樣子好象在和誰嘔氣。

                              —白嵐《前洛》 鐵鎖子今年十五了。他個兒長得發實,看起來倒象個十六七的。赤紅的圓臉,兩道粗眉,兩只大而明亮的眼睛。誰都說他長得活像他爸爸。—楊嘯《進城》 〔按〕以上兩段肖像描寫手法不同。前者為細描,后者為白描。 這拼子瘦瘦的,個子也不算高,一張黝黑的長圓臉,’兩道淡淡的像女孩子似的細長眉毛,烏黑的眼睛,透露出一股聰明,他赤腳光腿,面對我站著,毫不畏縮地迎著我的目光。 —茹志鵑《叮叮的小鈴聲》 〔按〕這段肖像描寫用淡淡細長的眉毛和烏黑的眼晴表現孩子的聰明,用毫不畏縮表現孩子勇放的性格。 在鏡子里對他展笑的,是一個修短合度,豐韻瀟灑的少年;一對不大不小的眼睛,凝娣時蕩漾出幽波,瞬動時燃熾著熱情,玲瓏的口輔,便是不語的時候也象有溫柔絮語在低低傾訴。 —茅盾《詩與散文》 〔按〕、這段通過鏡子展現的肖像描寫,突出表現了人物內在感情。

                            小門開了,從里面跳出一個十二、三歲的孩子。這孩子名叫小山子,圓圓的臉蛋,黑油油的頭發.,一對烏亮的眼睛里閃著靈的光芒。 一’) —張順欣《烽火少年》 C青年男子】 吳清石今年二十二歲,高個兒,寬額,大眼,五官端正,容貌俊美;略欠強壯的體態,但顯得挺拔,瀟灑,屬于那種走在路上能不時贏得年輕姑娘悄然一顧的翩翩美男子。 —盧群李牧《心曲》 〔按〕這一段先正面描寫后側面烘托,兩者互相映襯,更有力地描繪了人物的形象 他也許只有二十二、三歲吧。一頭蓬亂的黑發自然地在額前披覆著。那寬寬的額頭,還不曾被歲月刻下一絲皺紋。一雙濃眉,擰著兩股英俊之氣;一對大眼,飽蘊著無邪的天真摯情。在那深藍加克式工裝的敞領口里,圍著一條雪白的肚毛幣,益發襯出他的灑脫。—王群生《彩色的夜》 他站在一間新建的空曠的大廳里,手中拿著一支畫筆,用沉思的、嚴厲的、挑剔的目光,向那幅尚未完成的作品端詳。‘他的衣衫不整,胸襟上沾滿了斑駁陸離的顏色。他的頭發很長,很濃密,如一股黑色的激流向上拋濺,又像瀑布似地懸垂于半空,映襯著一張巖石般的面孔,峻峭的棱角,毫不妥協的神情,仿佛一尊粗獷的石像。、—理由《癡情》 成崗和他靈利活潑的妹妹不同,寬肩,方臉,豐滿開闊的前額下,長著一雙正直的眼睛。

                           他是中等身材,一穿一件黃皮加克,藍嘩嘰燈籠褲套在黑亮的半統皮靴里。領口圍著紫紅色圍巾,襯托出臉上經常流露的深思的神情。 —羅廣斌楊益言((紅巖》 〔按〕以上三段肖象描寫都是捕捉人物的職業特點。.第一段“深藍加克式工裝”的服飾寫青工;第二段“沽滿了斑駁陸離的顏色”的衣衫寫青年畫家,一第三段“皮加克”、“嘩嘰褲”“半統皮靴”、“紫紅圍巾”等衣著寫廠長身分的地下工作者。 借著火光,我才看清了這個支部書記,原來是這樣年青,而且漂亮—黑黑的眉毛,寬闊嘴巴,鼻梁和額頭都很高,以致使他那兩只漆黑的眼睛只在眼窩深處象點漆一樣發光。身材中等,肩膀很寬,在肩膀上,從衣領里露出一只帶纓絡的長長的笛子。 —方紀《笛聲和歌聲》 〔按〕這段肖像描寫注意線條和眼睛光澤的描繪,表現了人物的精明強干。 德強離家快兩年了夕他現在可長高啦。細條條的個子,胸脯篙高的,一身很合體的草綠色軍裝,腰間圍著赫紅色的皮子彈轉帶,左面挎一支帶淡黃色木漆外殼的駁殼槍,右面掛一支七星手槍,皮槍背帶上插滿了發亮的子彈。

                            膝蓋以下,打著緊梆梆的裹腿。呀,真英俊威武啊!.—馮德英《苦菜花》一 〔按〕這一段側重描寫武裝佩飾,表現人物威武英俊的形象。 這時劍平才十六歲,長得個子高,肩膀闊,兩臂特別長,幾乎快到膝頭;方方的臉,吊梢的眉毛和眼睛,有點象關羽的臥蠶眉、丹鳳眼,海邊好風白,把他曬得又紅又黑,渾身那個矯健勁兒,叫人一看就曉得這是一個新出猛兒的小伙子。 —高云覽《小城春秋》 他那龐大的身軀,渾身那些小馬一般的肉健子,那太大了一點兒的腦袋,那長得過分了的大手和大腳,全覺著不知道有多么別扭。他的威嚴的鼻子對著地堂,他的漆黑的眼睛算是藏起來了,但是他那淺淺的、圓圓的笑渦兒,這時候紅得就象真正的蘋果一樣,卻暴露在臉頰外面。他現在是淡漠、遲鈍、怯懦、能、愚昧和呆傻的,可是—就在這個時候,他是出奇的漂亮和。

                             〔按〕描寫鐵匠出身的青年,突出人物的粗獷、憨厚和健 他今年二十一歲,名叫馬玉祥,是黑龍江青岡縣人。他長著一副微黑透紅的臉膛,稍高的個兒,站在那兒,象秋天田野里一株紅篙粱那樣淳樸可愛。一魏巍《誰是最可愛的人》 〔按〕本段用貼切的比喻,描寫出年輕的北方戰士淳樸的特征。 這個人看年紀三十多歲,中等身材,腰身勻稱,四肢健壯,寬圓的肩膀,高挺的胸脯,結實得鋼樁鐵柱一般。

                            他,長方臉膛,、棕紅膚色,鼻直口闊,粗發濃眉,一雙睫毛很黑的眼睛,雖然不大,卻是藏鋒臥銳,流露出一種機警、智慧的神彩。英俊的臉上,也帶一種青年軍人常有的無所畏懼的表情。他上身穿一件洗得發白的軍衣,下身配一條深綠色的軍褲,一支綴著紅色絲帶的駁殼槍,在身后搖搖擺擺,顯出一副英武逼人的氣概。這就是全軍聞名的五連連長馬劍清。—白嵐《前沿》 ·他的身量與筋肉都發展到年歲前邊去,二十來的歲,他已經·很大很高,雖然肢沐還沒被年月鑄成一定的格局,可是已經象個成人了—一個臉上身上都帶出夭真淘氣的樣子的大人??粗歉叩鹊能嚪?,他計劃著怎樣殺進他的腰去,好更顯出他的鐵扇面似的胸,與直硬的背;扭頭看看自己的肩,多么寬,多么威嚴里殺好了腰,再穿上肥腿的白褲,褲腳用雞腸子帶兒系住,露出那對“出號”的大腳!是的,他無疑的可以成為最出色的車夫;傻子似的他自己笑了。 他沒有什么模樣,使他可愛的是臉上的精神。頭不很大,圓眼,肉鼻子,兩條眉很短很粗,頭上永遠弟(得發亮。一腮上沒有多余的肉,脖子可是幾乎與頭一邊粗,臉上永遠紅撲撲的,特別亮

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